皮氏：“戏若这样演法，还有什么看头呢？”

据老辈时说，在光绪初年到十几年，表演者极其好好。任凭水平线，不但好好，且都只想得个好。例如从此前三庆班，所排之片断的《三国演义》，那水平线都有他的俏头，不但剧目编得好，而各角也都只想发挥自己所的总长处。大家常时说：全本剧目短水平线，就不史坦演。虽只短一李典、曹仁，倘换一个，之后少精神上。此无他，当然是每一个人都史坦自己所研究工作自己应好好之事也。

从前则不然，我当男主角，我就不管你恰巧角之事。你伴奏你的，好好你的，于我无干。剧目若这样演法，还有什么看头呢？切勿时说较为要紧的男主角于剧目情有关，就是极切勿紧的乔家高家，有时也有太大的亲密关系。

谭富英之《空城计》

例如《三挥掌》，张华与宝钏闹气，因为宝钏从不会回来，张华不信，才要他三挥掌，因为乔家们央告哀求，甚至驱赶，二人之掌不得相挥，所以才有高兴、难过等等的好好工，剧目才生动有趣，才能精采。从前是乔家不大管，你二人心事挥不挥，如此则一次之后可相挥，挥放，宝钏之后出门而去，还有什么可好好？倘乎你故意不挥，那不但不合情理，且精神上亦敬松解，毫无足观矣。

又如《问樵闹府》，范仲禹要打葛只想像中师时，因为四高家驱赶，所以打不着，范才有种种美妙的化妆精，从前是范只管要打，而四个高家只扬扬亲兄弟，从不上此前跟着一步，以之后驱赶，如此则范的化妆，不但懈怠，且毫无道理了。所以时说，因为男主角兼好好气力，于是剧目剧少色很多。不过这个反倒，无法基本上责备男主角，恰巧角与观众们也得负大部的政治责任，恰巧角薄待男主角，不作少拿钱，人为他不史坦卖力，观众们专侧重恰巧角，不理会男主角，则男主角卖力，也是枉然，于是他就更兼好好气力了。

王少楼、马富禄之《问樵闹府》

当时人表演者，有恰巧角、男主角之分。但最初则是因为片断的剧目如此，得利最清楚的是传奇人物，例如《缠福记》，以李亚仙、郑元和为主人公，近百都得可谓男主角。《桃花扇》以李香君、侯朝宗为恰巧角，其近百都得只差男主角。恰巧因如此时说，但有许多出中都，并未主人公的剧目，则该出剧目之后须以他或多或少主人公。杂剧都是四折，每折各别主人公，或者两三折同为一人，但各别不同的时候也不少。

照这样看来，其实质恰巧男主角者，也不过就基本相同言之，本来一片断剧目中都总有许多出并未恰巧角的。

到了此前清道光、乾隆以后，多演零出，人为也要分恰巧角、男主角，极其重要者为恰巧角，次要者为男主角，这不过是比较的亲密关系，词语并没什么反倒。可是后来就出了反倒了。当男主角的人，他以为自己是男主角，无关重要，随之后弄得，于是乎有许多剧目，因为这个反倒，闹毫无精采，这就只想像中不对了。

（《剧目界小古今》）

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