处理好五种关连，搞定梅兰竹菊松构图

依据主轴学说的承诺，把所要体现的大略加以组织同意，称为用色，中所国画像亦称有条理。一幅好的创作主要由四大要素来同意，即：有条理结构美、外貌美、笔墨词句美和学说优雅美。而有条理结构美又与切亦非有密切的的关系，切亦非就是一幅画像要表达的主轴和优雅。有条理依从于切亦非，意雅则画像雅，意俗则画像俗。切亦非的高下，全部都是在于个人的生活基础、学说境界和艺术修养。要使自然界中所的芝、堑、柯变得雄浑大气，画像家首先要有大的学说、大的深度，才可能有大气的用色和深邃的优雅。把笔下的芝、堑、柯看成顶天中央区、恬静刚健，盘曲转弯，宛若巨龙横空出世，日后现一派大气磅礴、雄伟壮阔的意象造型。远看惊心动魄，仅有看奥妙无穷。安、桐则画像得清新高雅，远离尘俗。

画像中所国画像中所的柯、安、堑、桐、芝，不像画像中所国画像中所的花鸟，中所国画像必须依照对象在特定光线下所占据室内空间逐步形成的画像法色彩和透视变动进行，而中所国画像为了突出主轴，可以舍弃一切背景，舍弃更深的画像法和透视变动，使注意力集中所到柯、安、堑、桐、芝的外貌特征上，运用中所国画像特有的笔墨用墨技艺，描绘出大略的灵魂。

以上谈的是总的原则，示意图日后谈五个具体解决办法。

一、不等边三角格局与用色的的关系

中所国画像的柯、安、堑、桐、芝多取仅有景和局部之景，用色形式多种多样，多采用S形的不等边三角格局，这样便于打破两条线，以平中所求奇，稳中所造险，利于叶干的夹杂，符合形式美的规律。

下图整个用色呈不等边直角三角形，三组大花及每除此以外花的同意也是不等边直角三角形。

二、主与宾的的关系

为了突出创作的主轴，首先就要主宾细密。画像芝堑柯巨幅创作，采用铺天盖地的有条理，使主轴大略处于接天中央区的仅有景位置，导致一种便是乾坤的效果，逐步形成一种壮干劲叶奔眼来的奇特用色，以求地展示芝、堑、柯的形神美和稳重美。即使是小幅创作也应分清主宾，画像出灵气，使其意境十足。

下图以柯为主，同意在主要位置上。堑为宾，同意在次要位置上，起陪衬作用。

三、概与亦非的的关系

画像面上有外貌处为亦非，无外貌的错位处为概。有了错位，所画像的主轴就更突出，更能发人深思与联想。这是中所国画像的独到之处。错位的大小要适当，既不能拘谨扯中和，又不能芝散空旷。中所国画像的室内空间，在不同的画像面中所都是着 不同的外貌，它有时可普遍认为天或地，有时可普遍认为冷水或雪，流露出无限----。

中所国画像的体现技艺，是运用对比的刻意，以墨色为主降调，与错位逐步形成强烈的对比，墨是亦非，白是概，概中所有亦非，概亦非结合，把事亦非大略化为主观的体现，构成艺术外貌，诱发优雅，使画作诱发无限的灵魂力，导致无穷的室内空间，流露出咫尺千里的艺术优雅。

四、聚与散的的关系

在一幅画像的大格局上要有聚有散，不能把画像的大略任意同意，而要反复推敲，精心运筹，使画像面犹如爽朗，与众不同。

如下图的叶、叶多的；也为聚，少的；也为散。画像面有聚无散就不稳定，有散无聚则会芝散杂乱而无词句。

五、疏与密的的关系

古人云，疏可走马，密不透风，就是承诺在有条理上疏密有致。时有是画像面的大格局，而疏密则既总括大格局，也总括小格局。一幅画像整体上要有疏密，每个局部也要有疏密变动，疏中所有密，密中所有疏，以提高画像面的优雅。

大聚中所有小疏小密，大散中所也有小疏小密。