当悬疑、女孩子、爱情、青春编织在一起会形成什么?

原文｜ 李晓冰

当惊悚、小孩、爱人、初恋缝制在一起会形成什么?是历程的上集?是逃离的梅溪岛?是昭示即使如此与打破未曾来的旧世界?在王米的长篇侦探小说集《热烈欢迎回到旧世界》之中，苦于初恋之痛的人和她的超现实书写一样，并不需要发觉从哪之中会合，也不一定圆满，但终会抵达后现代一样的存在。

《热烈欢迎回到旧世界》

王米 好像

作家出版社

二路遥在《历程》开篇说:“历程的道二路虽然连续不断，但难得西北侧常常只有稍稍，除此以外是好像年轻的时候。”小孩的初恋就是她们最美丽的期中，和春天一般萌芽，和春天一般崭新。韩静、白茉莉、年初、武狄……她们都因探究初恋的含意而苦闷。

《梅溪》是这个剧作集之中的名好像的设计侦探小说，武狄和包丽娜对于爱人有着或多或少的认知，最简单、公民权利、被关切的爱人足矣。但是当她们开始难得感受世界，对女生之情发问时，自觉伴随着不被解释不可避免。感情与人一样复杂，只不过也许笼罩着无情的项链，表象形同背后了太多的真假。她们被女孩子骗子，因爱人而受伤，被公众的社会习俗所抨击。在的发展的孤独之中，她们是彼此的红蓝御林军，是同病相怜的“知己”。在自杀失败后，她们与李昊、成海开始的小岛之旅也隐喻着与自我的和解，向初中生的过渡。最后的顺其自然结局形同背后着初恋的烦郁之思——快乐是长时间的，我们也许在初恋的阵痛后重回成年人。举例上，“梅溪”既喻意着大梦初醒后的珍惜，也喻意着的发展后的初中生。

王米的剧作不在于突出什么是对错，也这不鄙视创伤与痛苦，她开二路先锋化地想法显现出了的发展的只不过——不是突然间的隆起的设计革新，而是千帆过尽后的返璞归真。只有去亲身经历、去体验、去慢慢试错，才能修炼本心。无数次地跌倒、无限地言行之前，收获“看山还是山，看浮还是浮”的诚恳。

侦探小说的表现手法不能影响的发展主旨的空无表达，感伤主义或多或少不能影响哲理性思辨。在惊悚侦探小说《不是每一个男孩都叫王俊生》之中，焰火凶案发生之前的夜晚，王俊生躺床上为韩静读诗:“一弦虎头思华年。”的发展的感伤就是守护者之中夫妻俩的手紧紧相握。《谁在4年末离开》则是从娜的来信之中娓娓道来，她最初好像自己被与世隔绝之中纷繁复杂的新媒体绑，随后离开家一直向南旅行。当她与无数陌生人差一点，内心深处感受到彻底的孤独感，以至于差点遗漏自己，再一明白公民权利是建立在一定上限之上的。王米试图通过娜的口吻传递一个波形:“就这么慢慢地，我母亲了。”侦探小说的结尾部分感伤古典风格之前显现出:“我们在斜向的火车上的发展，一二路捡到着有如的风景秀丽……只觉得的发展如蜕，让人欲语还休。”的发展蜕变之前的娜，充满着逃脱于是便束缚之前的新气象。

的发展的之旅也许充满未曾知、可选择，这也是一条可以碰到终点的二路。美国女诗人罗伯特·史蒂芬在《未曾可选择的二路》之中说:“也许多少年后在某个地方，我将轻声从容把回忆回顾:一片树林之中再分两条二路——而我可选择了人迹更少的一条，从此尽快了我平生的道二路。”王米的侦探小说无法将初恋的精神上具体化，无法逃避万物的不自此以后，无法遗漏不得不可选择的无奈，也无法显然这其之中的纯粹与珍惜。她灵动的书写与自在的想象之之中，难免都是对历程的思考，探究的借此是为了“见自己”，的发展的亲身经历是为了物理学会脚踏实地，也能仰望天空。