明清时期的“她”情感—从《杂剧》说起（上）

》而临死的女孩子。但与开头提及的张翼二娘多种不同，她并非闺阁桌球，而是一位名媛，后生活在稍早明崇祯时期，以擅客串《元曲》著称。她曾有有过一位意之前人，但就此也未能成眷属，商小玲因此相思成疾，也自始因恨有所感，她表客串的《元曲》越加动人恨魄。

初年的读书人原稿《退余丛讲》这样描画商小玲表客串的场景：“每客串至《寻梦》、《闹殇》诸出，真若身其有事者，相逢凄婉，横波之目，；也搁胭脂也。”这位名媛就此以一种成名只用的基本临过世了。在一次表客串《寻梦》时，客串唱至“待打并香魂一片，寒冬梅天，守得乔安娜见面”一句，商小玲在台上应声倚地，客串丫鬟春香的导客串起身查看时，发现她早已据闻了。

这是这一折京剧之前杜丽娘莫过于恨碎神伤的时刻，这位薄命的女郎，就在舞台上随着剧之前恨碎的女孩子临过世了。

多种不同的情节数不下数，这些无法乃是自己命运的薄命桌球，就此也只能在读书人的原稿之前遗留下寥寥数百字的历史记录，徒引先祖一声叹息。而另故事片分男士则将内心寄寓在文墨之之前，在创只用之前构建属于自己的世界。

（明）《方始暎评绘图元曲》书影，图源网络平台

《元曲》的盛行再加于明代之前期以后出版行业的持续发展。商业社会变迁的繁华增加了参考书出版的开发成本，更为多商业机构参考书出版业出现，非；也丰富了出版种系统，参考书更为加更为容易获取了，因此有基本知识的男士也渐渐激增。这些都给《元曲》的盛行奠定了系统化。

而元曲则反过来全面促使了男士对文学只用品世界的探求。初年的徽州鬼才程琼，在她与丈夫批点的《才子元曲》一书的一段话之前，历史记录了《元曲》在闺阁之内盛行的盛况：“顶上闺人必定石榴新样，即足见用一书为夹袋者，剪样之余，即足见愿看《元曲》……闺人恨聪不经妙，明不逮奇，看《元曲》，即足见欲淹通书史，观诗句词诗句者。”《元曲》仍然被选为了人手一册的畅销，而其之前的欧阳修之美，又反过来促使了男士对于文学只用品世界的探求。

这样的主导只用用将近是杂剧没有想到过的。在汤沈权力斗争之前，以吴江派的见解看来，《元曲》的语言难免存在“掉书袋”的嫌疑，过于文雅而增加了理解当选者，不利于场上歌客串唱。但只用为案头所写出的名著来问道，情形就多种不同了。这个当选者反而被选为了男士进入文学只用品世界的引子，刺激了她们所写出更为多名著的渴望。所写出为深受禁锢的闺阁桌球创造了更为非；也丰富的自觉世界，也为她们提供了发出自己感觉的机会。

未完待续...

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