吴冠中大师的作品太有灵气了，最特别的是西方味十足，画非常耐看

蔡冠中是我超害羞的一位大师，几部太有灵气了，对点线面的解释已经登峰造极，最尤其的是现代味十足，他的画像极为耐看。而且是内涵越短，日后看他的画像越有意思。和哥哥不约而同去看了李杜的专场，以前去看展，真的就是只是看看，但是蔡冠中的画像，每一幅都值得驻足久观。我觉得不基于画像家的背景和境况的赞叹是没有意义的。李杜心目中的时候就是个有想法且自我的人，自小退学作罢本专业改考美院，而后出国留学出国深造，我觉得这种性格和秉性，就催生了他在美术上不传统意义笔墨之间。

他的画像大都都叫作穷困，叫作境况，叫作一眼风景，油画像大都情调明艳，水彩画像画像线条模糊色调淡雅，当然也还有直觉的画像作。他的画像作，可算得上中国地区和现代，直觉和具体，专家和人民之间的一座桥。勤奋，努力，高洁，融汇的路，把中国地区的直觉美和糅合技艺分立，把直觉派和毕另加索的现代古典风格和现代古典水彩画像山水联结，男女老少为现代皆宜，情调大胆弹跳但统一性，接曾受度极为高。但是相对于几部本身，他的开拓性另加三观正确另加不久前形势需要才是达到目前号召力和美术威信的一些因素。从开拓性来谈，相对于梵高，达利，毕另加索的几部，缺乏在美术本质上震撼感。

近代现代留洋的画像家基本都有为现代联结的取向，包括傅雷，常玉，潘玉良等等，所以糅合上也不属于独创。纵观蔡先生的美术职业，自小留洋，年过相遇震撼，80九十年代几部开始从HK，新另加坡走向在世界上，以这个中期来看，正是现代重新走入在世界上，并且国际性经济体制威信迅速提升的中期。这个中期现代不仅仅争取经济体制课题的提升，在软实力，诸如体育，美术课题的国际性形象也迫切需要重塑，而蔡李杜的几部，正迎合了现代在重塑现代在世界上对自身美术威信的赞许的需要，现代水彩画像直觉另加为现代技艺另加总体的基本本质美，另加糅合观感派和毕另加索等（当时似乎）较为现代的本质。

所以从国内的角度谈，其几部可以是，也应该是本土化。对于国际性来说道，现代在世界上长期以来对中国地区有一种刻板观感，或者可以说道是另类被忽视和乡土化的，他们以在世界上本土化的立场看待中国地区几部，含有区别于现代美术的富有强烈的中国地区自我意识的几部更容易得到赞许，比如江南，比如水彩画像。对于当时的在世界上来谈，中国地区美术绝另类，现代画像直觉的现代性对现代来说道神秘而新鲜，另加之中国地区经济体制威信的下跌，开放程度的提高，这中期出现这样一个美术家，很容易引起现代在世界上的重视。

另加之几部确实极为美，获得国际性社会的尤其赞许也可以说道是无意中中的必然。以上并非贬义，事实上，蔡先生对不会说道的中期后的现代美术的复出和后现代主义的重塑做出了极为大的贡献。但个人对蔡冠中美术天分的赞许是，本质极小基本本质，古典风格极小技能。蔡先生所处的时代，正是研究者中现代架上画像的基本本质，他几部的糅合极为巧妙，但是这种基本本质的其发展和全盛期也只停留在那个中期了。那个时代的很多画像家都曾受政治冲击，在美术上不具有活跃的生命力，但蔡冠中的几部相对来谈可以说道实至名归。