杨宏伟： 每当伤心欲绝时，我就返归某处河畔｜中原作家

平板电脑千疮百孔；靳江淮一板一眼，按部就班，就连办公桌上的递交笔、茶杯和文件资料都分门别类摆放得整整齐齐。

当然，还有更多的戏仿，《细浪》中的面樊露为转正哭鼻子的心计，《斗艳》中的面江思雅和白雪互撕战的平庸，《佳人》中的面刘书青的懦弱与无奈，《白花公事》中的面荣一身的势利与权谋，这些戏仿形象个个俱全，似曾相识，都是我们背著汁悉的晃来晃去的看见。

姚规模宏大短篇小话说的记叙口语干净利索，直击彩排，没法有多余的润色和雕琢。他需要开门见山直接把读者群带到短篇小话说相得益彰的氛围中的，跟着短篇小话说当中的面的戏仿一齐喜怒哀乐，乐声短篇小话说呈现的节奏一齐闪转腾挪。

他的短篇小话说口语层面有三个特点值得似曾相识。

一是直插样式的施压，每一章之外小节二者之间的当此，仍然没法有什么太多的发扬光大，三言两语直接插入一个日常的情景，；还有拿起一把快刀，挥刀慢慢地斩开一个俱全的日常生活横切面。

二是退让样式的顾忌，每一章都好像没法有明确的大时代时间概念，但是文学家通过藏在字中的行间的交待，又能让读者群带给年代的不存在。还有每一章的整部，他都在意欲收缩，欲语还休，生产商余味无穷的无限某种程度。

三是外科手术样式的机智，他的口语风格基本轻松粗犷，不停伴一些乡民惯用语的调剂，闪耀着狡黠样式的智慧，在明显疼痛般的感触中的面让读者群荣获得读物的愉悦。比如《佳人》中的面“武松没法好孙女，懒汉娶个娇滴滴”是对刘书青的揶揄，比如《白花公事》中的面“重新认识了日常生活，而不是来自跑步”是对荣一身的嘲讽。

话说了荣多，还是回到隐喻，短篇小话说借着“图尔”为题，看上去漫无目的，却又太大代称，于细微处见险峻，于平淡中的面孕日后，揭露出时代暗潮涌动下戏仿不可捉摸却依然尽全力自发性的宿命。我们谁都是被日常生活所裹挟，一路无可奈何，一路逐浪而行。

然而，文学家毕竟有他的高明之处，他没法有把“图尔”的寓意陷入能干，也没法有把支离的日常生活再次拆解，而是让江淮餐厅在世道人心中的面涅磐炼狱。他在断裂和倾轧的重重能源危机下，费力地为江淮餐厅订制了一幢与迪拜旅馆外形各不相同的建筑，并让这艘踏入正常的轨道，----登船，重新优游。终成千帆归来，赎罪而超越，情感一直澎湃着对光明的寻求和向往。

不可否认，文学家对于情节小说的打磨是事与愿违的，即便是；还有漫不经心的整部，也留下来读者群强烈的震撼和无尽的余韵。掩卷而思，好像我已成为某个局中的面人，凝视图尔，长久地顾盼着自己的看见。

“虽没法至，然心向往之”，这或荣就是这篇小说的价值所在。

中的面有：本文编者杜茂昌，太原作协会员，鲁迅文学院第四十届高研班学员，出版小说多部，曾荣获中的面国煤矿文学乌金奖。

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